《塔魚浜自然史》

　　鄒漢明  著

　　中信出版集團

　　2021年7月出版

　　編者按：

　　塔魚浜，自然村，原屬爐頭鎮翔厚村。

　　本書是一部關于江南村莊塔魚浜的文學傳記。緣起于塔魚浜拆遷之后，經由廢墟上的一只供碗，作者以親歷的往事，以水汪汪的少年之眼，深情回望舊時光、舊江南、舊生活，舉凡地理、歲時、動植物、農事等，構成一個村莊自然史的基本面相，盡顯江南無名之地的普遍意義。

　　正如作家錢紅麗所言：“‘塔魚浜’是作家鄒漢明的童年血地，也是他的精神簡史，更是他譜出的一曲江南鄉村挽歌。鄒漢明以細淡筆融，詩性復活了一代人的江南與童年。”

　　老早就知道漢明在寫關于故鄉塔魚浜的書。終于，新書《塔魚浜自然史》在今夏清新面世。一讀，果不出所料，真是一本交關好的書。

　　私以為，像我等與漢明同齡，同在鄉村生活過，同樣上過大學，同樣走出鄉村，同樣成為街上人，同樣村莊已消逝，更同樣愛書、愛文學的同道者，讀此書時，更能體會此中真意與趣味，更覺塔魚浜的美好與難忘，因為它本身就是我們共同的舊時家園，共同的童年記憶。太多的“共感”，使我們在閱讀時，沒有一點違和感，時不時會心一笑。

　　確實，漢明筆下的塔魚浜，它不僅僅只是一個村莊的傳記，它也是江南水鄉無數個村莊的寫照。我閱讀塔魚浜的時候，自然會聯想到我兒時生活的馬西橋，某種程度上講，塔魚浜與馬西橋幾無二致。更重要的是，因為各種原因，原本鮮活的它們，在某個陰郁的午后寂然消逝。因此，漢明筆下的塔魚浜，可以說是文學意義上或者說是精神層面上的一個地標，按作者的講法，“塔魚浜現在是一個抽象的詞了”。如此，他寫這本書，為這個消逝的村莊立傳，也就有了書寫鄉愁的含義了。那回不去的童年，回不去的故鄉，是天底下古老而廣大的鄉愁。

　　其實，書寫塔魚浜，是漢明貫穿始終的一個主題寫作。在《塔魚浜自然史》之前，漢明早就寫過《少年游》《江南詞典》等系列作品，我們對塔魚浜一點也不陌生。而今天這本書，更在總體布局、語言敘述、視覺轉換等各方面，有新的探索和提升，更加彰顯其文學創作的個性特征與辨識度。相信讀者會深深記住，這就是漢明的塔魚浜，詩一般美麗而惆悵的文學伊甸園。

　　在書中，我們老老實實跟著作者，從“一只還魂的供碗”開始的敘述里，推開記憶的矮闥門，慢慢走進那個淪陷之前的靜落落的塔魚浜，細細品味那些藏身于過往里的種種細節，關于地理的、歲時的、動物的、昆蟲的、農事的、草木的，種種及物、不及物的名詞和動詞，以及叮咚作響于耳邊的美妙鄉音，還有春夏秋冬、晨昏各異的色彩，構成了曾經古風猶存的小村坊塔魚浜，它是那樣普通日常，卻又是那樣豐富多情，那是二十世紀九十年代之前的舊江南的美麗倒影。而《塔魚浜自然史》以文學的形式，細致而靈巧地描繪了下來，為我們留下了一份似遠猶近的鄉村記憶。

　　其實，要為一個消失的村莊塔魚浜立傳，并非易事。看得出，漢明寫作這本書的態度是誠懇且慎重的，是深思熟慮之后的自然落筆。其整體布局精致而大氣，那是作者的智慧與匠心。全書共分七卷，從地理志、地理志附，到歲時記、動物記、昆蟲記，再到農事詩、農事詩補遺，全方位展示塔魚浜的自然史，其中也穿插著許多塔魚浜的人文故事。雖只是以一個小村坊的角度，作者卻將它置于歷史和時代的大背景下來度量；雖只是敘述一個村莊的自然史，卻分明折射出整個江南的鄉村文化史；雖說是寫村史，實質上是嚴格意義上的真正純文學的書寫。作者那一份深藏于內心的對文學的高度自覺與尊重，對于鄉土的深情回望與一生的眷戀，以及廣博的自然科學、文史知識的積累與掌控，諸多方面的有機結合，方能得心應手地對一個村莊作如此舉重若輕的書寫和記錄。

　　當然，尤令我喜歡的還是作者一如既往的敘述語言。《塔魚浜自然史》的語言優美而純粹，字字珠璣，如塔魚浜老農精耕細作的田地，溫潤，飽滿，有張力。在文學世界里悠游多年，漢明早已形成了其獨特的個性化寫作方式和語言風格，文字簡凈，清通靈動。而寫到塔魚浜時，又巧妙應用大量方言俚語和各種擬聲詞，更使文字聲色俱佳。這個時候，必須要讓你的眼、耳、鼻、舌、身、意，五蘊齊動，心無掛礙去欣賞與品味，方能體悟其中奧妙。

　　如作者用很多篇幅寫到他兒時最愛去的地方——機埠牢，機埠牢的大水泵“屁大屁大”的抽水聲，是小孩子們百聽不厭的進行曲，伴隨著這進行曲，就是從水里跳出來的大魚小魚。“‘屁大’聲一出來，機埠外面的兩只落地水口就開始吐水了。嚴家浜的河水，翻翻滾滾，綿綿無盡，一大口一大口地，此刻被提到水泵的嗓子眼。大水泵吐大水，連通的水渠迅速漲滿。”作者的文字里分明有水流的聲音。

　　又如寫中秋月餅，“它就是我們手掌上的月亮，帶著那么美好的味道，遼遠而古老的味道。”而國慶節吃到母親做的芝麻糊，那更是一生難忘的好味道，用作者的話來說，真是“香得來——野哎”。到了年節邊，家里過年必備一個大豬頭，祭拜過后，父親開始拆豬頭肉吃，而“咸豬頭的兩只耳朵肉嚼著喇噗喇噗的，用牙齒一咬，自己的耳朵也會嗶剝嗶剝響。”

　　這樣生動的描寫，在書里俯拾即是。仿佛這是塔魚浜與生俱來的，不用刻意去描繪，也刻意描繪不來的。以舊時塔魚浜為代表的江南鄉村，其四時節令、風俗風情、百工百物、草木春秋，從來都是多姿多彩，遠遠超越我們的想象，真是妙不可言，分明是一部豐富多彩的鄉間風俗畫卷。在漢明的這本書里，常常會有這樣信手拈來的畫意。

　　都說童年是作者寫作的一座豐富的礦藏。確實如此，漢明從很早時候就開始把目標鎖定在自己少年時代生活過的塔魚浜，作為自己寫作的坐標，把自己的生活、情感深深融入寫作中，一步一個腳印，沿著這條路前行，努力甚至有些固執地要重建他心中的塔魚浜，而這正是作為一個從鄉村走出來的作家，內心的執著與責任，哪怕實際上塔魚浜已然消失了，又有什么關系呢。

　　漢明說，他還有一部專門寫塔魚浜的人物和器物的書，今后也會出版。如此，將構成完整的塔魚浜三部曲，真好！塔魚浜是幸運的，它可以名不見經傳，但它再也不會被文學遺忘。

　　○徐玲芬  全國第八屆冰心散文獎獲得者，中國作家協會會員、中華詩詞學會會員、中國散文學會會員，桐鄉市女作家協會主席、鳳鳴女子詩社社長，著有《江南物事》《門對孤山》等散文集、詩集10多部。