大上海，永遠(yuǎn)繁花似錦，滾滾紅塵，四季風(fēng)華。在茫茫人海中，最終能成為一個(gè)作家，本來已是鳳毛麟角，而一個(gè)作家又有幸生活于上海這座大都市，那更是數(shù)得清的幾個(gè)，金宇澄先生便是其中之一，而《繁花》，是他的代表作，值得細(xì)品。

　　其一，“繁花”其名，寓意深遠(yuǎn)。

　　開始讀《繁花》，首先想到這個(gè)書名，取得有意思。它與上海這個(gè)繁華的大都市很是匹配，除卻這個(gè)名字，似乎再?zèng)]有其他可以替換。書名是這部書首要成功之處。這個(gè)名字，讓我想起張愛玲譯注的《海上花列傳》。因此，對(duì)這本書便有些莫名的好感，還沒有讀，就有無限的期待，想要快點(diǎn)讀下去，一探究竟。

　　讀《繁花》，真的需要有耐心。要慢慢地、耐心地讀下去，一遍不夠讀兩遍、三遍，方才慢慢體會(huì)到其中的奧妙。這樣的書必須列入精讀書目。

　　其二，《繁花》刷新上海敘事。

　　茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委王春林這樣推薦此書：“說到上海敘事，自白話小說盛行以來，一直到金宇澄的《繁花》橫空出世，大約有4位作家是絕對(duì)繞不過去的。按照時(shí)間順序排列，他們分別是韓邦慶、張愛玲、王安憶、金宇澄。”由此可見金宇澄在上海文壇中的地位。

　　據(jù)金宇澄先生自己介紹，寫作《繁花》的重要初衷，是為了重拾城市書寫，向上海這座偉大的城市致敬。有了這樣的出發(fā)點(diǎn)與立足點(diǎn)，那么，這部書也就有了與生俱來的大格局。

　　相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)期以來，鄉(xiāng)土文學(xué)以“農(nóng)村包圍城市”的態(tài)勢(shì)，占據(jù)各方江山，尤其是莫言、賈平凹、陳忠實(shí)等北方鄉(xiāng)土文學(xué)作家，強(qiáng)勢(shì)出世。相比之下，城市文學(xué)顯得有些衰微。尤其像上海這樣的經(jīng)濟(jì)巨人，文學(xué)的呈現(xiàn)顯得有些比例失調(diào)。而金宇澄創(chuàng)作的《繁花》，在城市文學(xué)領(lǐng)域，獨(dú)步春光，多年不衰。當(dāng)初，金宇澄只是想在網(wǎng)上，寫一些無名無姓者的市井事跡，立足于上海，來描繪和書寫城市生活中的故事或意緒。沒想到，一下子給日漸式微的上海文學(xué)與上海文化，帶來了全新的氣息，無疑是對(duì)“城市無文化”論調(diào)的一次挑戰(zhàn)與顛覆。因此，這部書的地位與意義，也就不言而喻。

　　其三，結(jié)構(gòu)巧妙“有腔調(diào)”。

　　《繁花》在結(jié)構(gòu)上有新意，全書共31章，單數(shù)和雙數(shù)章節(jié)各有一條時(shí)間敘事線，一條敘述20世紀(jì)60年代至80年代的故事，一條敘述20世紀(jì)90年代的故事，兩條敘事線交叉進(jìn)行。開始讀時(shí)覺得似乎有些亂，但如果單雙章分別來讀的話，就一目了然，很有章法了。這是作者擺的一個(gè)譜，這或許就是上海人的“有腔調(diào)”。

　　在人物設(shè)置上，小說寫到了太多的人物，但三個(gè)主角卻很分明：軍人家庭出身的滬生、資本家家庭出身的阿寶和工人家庭出身的小毛。整部小說，其實(shí)就是寫這三個(gè)上海人從小到大的故事。

　　不得不佩服作者駕馭小說創(chuàng)作的能力與巧妙的構(gòu)思，從三個(gè)小人物的描寫，來呈現(xiàn)上海這個(gè)大都市的歷史文化，把宏大的敘事放在細(xì)節(jié)當(dāng)中來完成。那些細(xì)節(jié)，便是一路繁花，構(gòu)成了上海這座大都市的數(shù)十年來的生命歷程。與張愛玲、王安憶等海派作家一樣，小說《繁花》表現(xiàn)的主題是宏觀大歷史下小人物隨波逐流的命運(yùn)無常的無奈，無論滄海桑田、風(fēng)云變幻，卻永遠(yuǎn)都不會(huì)改變恒定的、瑣碎的、精細(xì)的、世俗的市民傳統(tǒng)，并在這種瑣碎和精細(xì)中展現(xiàn)最真實(shí)的生活本相。

　　其四，創(chuàng)新敘事方式。

　　一是敘述語言上，將上海語與吳方言巧妙結(jié)合，在敘述上運(yùn)用普通話，而在人物對(duì)話時(shí)卻用吳語方言。讀這部小說，分明像聽“說書”，大量的人物對(duì)話堆積，繁密的故事情節(jié)交織，細(xì)細(xì)講述阿寶、滬生、小毛三個(gè)童年好友的上海往事。

　　《繁花》采用上海話本方式，以上海話思考、寫作，整部小說可以用上海話從頭讀到尾，不必夾帶普通話發(fā)音的書面語，但是文本的方言色彩卻是輕度的，不懂上海語的讀者群同樣能夠接受，可用普通話閱讀任何一個(gè)章節(jié)，不會(huì)有理解上的障礙。既最大程度體現(xiàn)了上海人講話的語言方式與角度，又不影響閱讀，這是作者在敘述語言上的良苦用心。

　　二是語體上，虛構(gòu)與非虛構(gòu)的巧妙結(jié)合。《繁花》是小說，卻或多或少還原了歷史中真實(shí)的上海，甚至許多地名、街道、景點(diǎn)都特意點(diǎn)明。讀者常常會(huì)不經(jīng)意地將小說的人物、情節(jié)與歷史結(jié)合起來。那一街一景，把《繁花》寫成了“物質(zhì)生活史”，寫出了上海生活歷史的變化。以具體的地名為坐標(biāo)，如寫生一般來描寫上海這座城市，更使小說中的人物真實(shí)可感，具體的活動(dòng)場(chǎng)所、詳細(xì)的活動(dòng)路線，反復(fù)出現(xiàn)的地名、建筑物名，每個(gè)人物、每個(gè)事件甚至每條路線都昭示著作者的用心，傾注著作者的情懷。

　　總之，這部小說特點(diǎn)鮮明，為當(dāng)代城市文學(xué)領(lǐng)域貢獻(xiàn)了完全不一樣的長(zhǎng)篇小說。縱觀歷屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的作品，《繁花》是一部不可多得的優(yōu)秀作品，因此獲得了許多榮譽(yù)，一直處于深受歡迎的優(yōu)秀作品行列。另外，從《繁花》還可以延伸閱讀作者其他一些作品，如隨筆集《洗牌年代》《回望》等。

　　○徐玲芬  第八屆冰心散文獎(jiǎng)獲得者，中國作協(xié)會(huì)員，中國散文學(xué)會(huì)會(huì)員、中華詩詞學(xué)會(huì)會(huì)員。市女作家協(xié)會(huì)主席、鳳鳴女子詩社社長(zhǎng)。著有《江南物事》《門對(duì)孤山》等10多部散文集。